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落雪此前说过，印尼、好莱坞的当作片属于杀手对决，招招致命，无所无须其极，主要追求一个视觉上的触动，呈现当作世界的狰狞与利弊；而华语当作片以及受华语当作片影响的泰国当作片等，更像是妙手过招，分输赢，见六合！主要传递一种生涯，或一种处世玄学。

比如《黄飞鸿系列》、《卧虎藏龙》等电影，其实齐是在当作的外套下，对个东说念主与社会的想考。

但有一部当作片，或者说是武侠片在华语当作片的历史上显得相当不同，也不错说是香港武侠片临了的巅峰，最“好看”的华语当作片，亦然最背弃香港电影内核的香港电影。

这部极为尽头，极为割裂，极为矛盾的当作片即是——《一代宗匠》。

电影《一代宗匠》由邹静之 、徐浩峰 、王家卫任编剧，王家卫执导，梁朝伟、章子怡等东说念主主演，于2013年上映，以1.2亿东说念主民币的资本（来改过华网），在国内取得2.89亿东说念主民币的票房，在北好意思取得659.4万好意思元的票房，不错说本片票房惨败。

不外，本片自然票房欠安，但本片的艺术确立尽头高，得回了后生电影手册10周年仪式十年十佳华语影片名称。同期，本片横扫第33届香港电影金像奖，共拿到14个提名，12个奖项；在第50届台湾电影金马奖也拿到了11个提名，5项大奖；另外，本片还拿到了第86届奥斯卡金像奖最好照相和最好服装贪图奖提名。是不错与港片临了的巅峰——《络续说念》一争高下的存在，致使还略有胜出。

在豆瓣上也有约63.3万东说念主为其打出了8.2的评分，在IMDB上也有3.7万东说念主为其打出了6.6的评分。

《一代宗匠》和《东邪西毒》相似，齐是披着武侠的外套，其实是在探讨东说念主性的内核。不外，《一代宗匠》中更多的是家国六合，以及登科处世玄学。电影里简直每一句台词齐不错细细品尝，领有尽头专有的魔力。

在台词之外是本片的照相格调，大宗升格镜头的利用，以及素色元素的利用，呈现出了一种极致的好意思感，致使比《影》里的登科水墨照相更具有魔力。尤其是战役时的慢镜头，让整部电影充满了东方好意思学，比扎克·施耐德的慢镜头格调更含蓄，也更冷情与大气。

不外，本片既好得光彩疑望也烂得令东说念主疾苦，是一部格调极其彰着，故事极其瘦弱的防止式电影，有尽头严重的割裂感。

以下严重剧透，冷漠没看过的一又友，先去看本片，再来看落雪推选！（莫得渠说念的一又友，不错在菜单主页点击落雪不雅影。）

1、登科玄学

《一代宗匠》最显耀的特色是什么？即是电影里饱含满满的登科玄学。

乍一看，本片的深嗜包罗万象，既有宫宝森的舍个东说念主确立武林与不固步自命的热情，更有宫二“可爱东说念主不犯罪，可我也只可到可爱放浪了”的儿女情长，还有赵本山“作念羹要逍遥火候”的办事玄学，以及“顺眼”与“里子”的挣扎。

但如若咱们抛开每一段的实质，通看全片以后，电影所展现的中枢登科玄学，其实是——进退！

知进退，明得失，是登科玄学的中枢。在电影中，赵本山说：“作念羹要逍遥火候，火候不到，众口难调，火候过了，事情就焦，作念东说念主亦然这样。”其实，这一段即是在讲进与退之间的艰深均衡。

马三与宫二学会了宫家64手的“强劲”与“柔劲”，他们本可将宫家64手踵事增华，但两东说念主齐是属于知特出，却不懂衰弱的存在。宫宝森给马三取名时称：“言必称三，手必称拳，是武林的一句老话，情理是能东说念主背后有能东说念主，凡事让东说念主三分。”而在死前给宫二留言时说：“不问恩怨”。

其实齐是在劝两东说念主“退”，但是两东说念主莫得一个退。是以马三挣扎了师门，作念了汉奸，被宫二废了。而宫二为了给父亲报仇，临了孤单终老，不留嗣、不传艺，让宫家64手透顶磨灭在历史长河之中。

凡是事有进，则有退。而进与退之间，不是个东说念主意识，是风光，是期间的急流裹带着每一个东说念主。遴荐进也好，退也罢，齐是期间的威逼。宫宝森用朔方武林的南下金盆洗手，制造了一个风光：“宝森不是想当豪杰，是想造风光。目前这炉子里，需要这根新柴。”

他用这个风光迫使南边武林特出，更迫使叶问特出。以他的一败与叶问的一胜，挑起南北武林在防止与纠纷之中的和洽，让统共这个词中华武林会通共存，而不是以秦岭淮河为界分南北，割裂统共这个词中华。

此时的宫宝森败了，看似是退，其实促进了南边武林的和谐共存与中华武林的会通，是一场大大的“进”，致使以一己之力创造了一个风光，裹带着叶问与宇宙统共的习武东说念主士，投身到这场大和洽的风暴之中。

只是，势有大小，东说念主有上下。每东说念主齐有我方无法驾驭的风光，是以叶问前半生富贵，后半生飘舞而临了时来开动，齐不是他能驾驭的，他只是期间的一粒灰尘，只可在风光中尽可能遴荐答允。

他无法将日本东说念主赶跑，无法拿回我方的祖宅，但是他不错说：“我这个东说念主喝惯了珠江水，这日本米我吃不惯。真揭不开锅，我还有一又友，一东说念主请我吃一顿，我齐能撑个一年半载。”即是在“退”里的“进”。

致使当他一东说念主前去香港后与老婆张永成、子女阔别以后，刚好遭逢“1953年，中港边境关闭”，最终一个东说念主独自留在香港传授咏春，齐是风光旋涡下个东说念主无奈的“退”与“进”。

而这场进与退的玄学，在男权、封建与战乱社会中，其实女性更懂其中的艰深均衡。宫二就曾对叶问说：“说句诚意话，我心里有过你。我把这话告诉你也没什么。可爱东说念主不犯罪，可我也只可到可爱放浪了。”

叶问老婆更是深谙“退”之说念，因为她出口会伤东说念主（是进），是以她很少语言（是退）；在叶问要代表南边武林挑战宫宝森时，她说：“未来我带孩子回娘家，让你少惦念”；而叶问与宫二暗里通讯，暗生情势，致使当叶问齐作念好一稔准备去东北见宫二的本事，她说：“佛山有这样冷吗？”是无声的“退”，更是要叶问收心的“进”。

不错说本片的每一镜头，每一个场景，齐充满了登科“进退”的玄学，不外就算看不到这一层，也能看到家国六合以及极致的登科好意思学。

2、登科好意思学

电影色调是电影中最容易被忽视，也最为紧要的电影元素。一部电影有莫得电影感就全靠调色，而在华语导演中，对色调的利用上，张艺谋称第二，没东说念主敢称第一。但是王家卫在《一代宗匠》里的色调好意思学，致使远超张艺谋《影》中呈现的水墨格调。

尤其是，叶问与一线天的两场雨夜大战，玄色的一稔+白色的帽子+透明（白）的水点，统共这个词画面呈现了一种自然的水墨色调。

而在宫宝森出丧时，那极致的白、迷蒙的灰以及流动的黑，齐将统共这个词画面渲染得极具水墨色调，让东说念主不错千里浸在画面之中，景仰中华之好意思。而电影在好意思学格调上的另一个极致，即是有着尽头多的慢当作。

从来莫得一部当作片，尤其是以打戏著称的香港电影中，呈现如斯之多的慢当作镜头，上一部有这样慢当作的电影，可能还要纪念到扎克·施耐德的《斯巴达300硬人》。

而《一代宗匠》在武打当作中，加入大宗的慢当作镜头，让整部电影充满了一种带着触动的唯好意思感，不错说与传统武打当作片有着极大的不同，致使不错说是对香港武侠片、当作片的背弃。

统共这个词打斗自然被切割得一鳞半瓜，但慢镜头下的叶问却亦然简直帅！

而本片除了在色调与慢镜头上的利用除外，最为显耀的，其实是本片接受了尽头极限的构图情势，在好意思的背后，亦然镜头上“进”与“退”的挣扎。

基本上，本片的东说念主物构图齐在画面的三分之一或四分之一处，呈现了一种激烈的疏离感，况兼有着大宗反好意思学构图。即是头在三分之一处，但是目下空间并不是剩余的三分之二标的，而是目下逼仄，脑后空旷，呈现一种不破不立的决绝感，与大宗鄙俚电影的构图绝对不同。

而且，本片还大宗使用中近景以及特写，让电影有着激烈的压迫感，也更能将电影心理传递给不雅众。

凡是学影视，比如导演、照相、灯光的一又友，一定要反复不雅看致使一帧一帧地看本片的照相。不外本片自然优点彰着，其污点也极其彰着。

3、割裂的故事

从来莫得一部电影大略如斯割裂，却又如斯合并。

《一代宗匠》的割裂在于故事的七零八落，自然本片以叶问40岁以后的一世为干线，但是在电影的故事推崇上却是各有要点，版本与版本、故事与故事之间并不连贯，致使齐莫得一定的逻辑干系。

比如一线天这个脚色，从故事上来说他与叶问并无错杂，与宫二也只是只是一车之缘，不错说把这个脚色的戏份删掉绝对不影响举座故事，那一线天的存在还有什么必要呢？

除了故事线除外，在段落之间也呈现一种激烈的割裂感，比如宫宝森阶段讲的是武林的和洽，南北的互通，关联词其后就再也莫得这个故事实质了；到了宫二与叶问一战以后，故事的举座走向造成了爱而不得的三角恋；此时导演又加剧了宫二的戏份与马三的戏份，成了武林门派算帐学派财迷心窍的故事。

不错说统共这个词故事极为不和谐，用豆瓣网友的话说即是：“拆出任何一段戏齐精妙绝伦，但是真实无法意会这片子的举座结构，几处突兀的段落和转场齐看懵了。就像是几年时辰齐用来打造片断，却用刷夜的功夫强迫在沿途，顶点简易和顶点大条太让东说念主精分了。”

王家卫的电影有一个尽头大的特色，那即是故事实质上的割裂与玄学内核上的合并。

什么是内核？这部电影的中枢是讲叶问吗？不是，本片的中枢是“进”与“退”，是“风光”与“自我”之间的对立与合并。当咱们看懂内核以后再来看本片，就不会有割裂感了。

举个浅易的例子，如若把每一季的《爱死机》混成一部电影，一个故事，那么势必极其割裂；但是如若咱们意会了爱、归天、机器东说念主的中枢点以后，再来看每一季的《爱死机》，是否就显得极为和谐了呢？

篇幅过长，不外多赘述，想说的好多，人人不错驳倒区接洽！

好了，今天就聊到这儿，以为落雪说的还有几分深嗜的，就请转评赞，松驰给一个，想从不同维度了解一部电影，想看好电影的话，艰难人人保养落雪，谢谢！

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