八十年代最好的电影大皆是短长的开云体育。

要是你认可那时广宽影评东谈主的投票收尾，那么马丁·斯科塞斯的《震怒的公牛》（1980）则会荣登榜首。

《震怒的公牛》

固然它最终莫得赢得奥斯卡最好影片奖，但斯科塞斯的这部拳击列传片领跑了畴昔的提名名单——与另一部短长电影比肩：大卫·林奇的《象东谈主》。

不错说，这个十年的开始就十分短长，而怀旧文化常常将这十年与丽都的色调考虑起来。

然而，尽管彩色电影早已取代短长电影成为了行业圭臬的存在（自《桃色公寓》1961捧走奥斯卡最好影片奖之后，放胆八十年代，莫得一部短长电影再次问鼎），但仍罕有量惊东谈主的短长精品出现，低价的胶片使其成为孤独导演初试导筒的最好采取，而在那十年中以短长电影出谈的闻明东谈主士包括：格斯·范·桑特、莎莉·波特、斯派克·李、佩德罗·科斯塔、王颖、伊尔蒂科·茵叶蒂、比利·伍德贝瑞、查尔斯·莱恩和莱奥·卡拉克斯。

《桃色公寓》

此外，业已成名的作家导演们也仍然拥抱了短长胶片，常常是为了唤起一种昔日的嗅觉，或另一个时期的电影制作，又或者只是是一种迟滞的立场。

除斯科塞斯外，这群东谈主还包括：伍迪·艾伦（《星尘旧事》《西力传》《丹尼玫瑰》）、赖纳·维尔纳·法斯宾德（《维洛妮卡·佛丝》）、弗朗西斯·福特·科波拉（《斗鱼》）、今村昌平（《黑雨》）、弗朗索瓦·特吕弗（《情杀案中案》）、大林宣彦（《他的摩托，她的岛》）和英格玛·伯格曼（《傀儡糊口》）。

《傀儡糊口》

维姆·文德斯可能算是他们的督察神，他在七十年代的大部分作品中皆坚握使用短长胶片，并凭借以柏林为布景的魔幻电影《柏林天穹下》（1987）无出其右。

《柏林天穹下》

本年夏天，这部电影将作为文德斯电影巡回展的一部分进行展映，该片由亨利·阿勒康掌镜，其经典之作还包括《好意思女与野兽》（1946）和《罗马沐日》。

《象东谈主》（1980）

导演：大卫·林奇

如今，一思到大卫·林奇来到英国海岸拍摄新片，大无数英国影迷可能就会堕入狂喜之中。但不外这恰是40年前发生过的事情，在他做事糊口的初期，林奇刚凭借《橡皮头》（1977）的得胜崭露头角。《橡皮头》不测地得到了梅尔·布鲁克斯的宠爱，他那时正在磋磨一部对于约翰·梅里克的新片——这位身体严重无理的「象东谈主」在维多利亚时期的伦敦是真的是众所周知的东谈主物。林奇受邀担任导演，约翰·赫特为了上演梅里克而秉承了数小时的化妆，安东尼·霍普金斯则上演带他进行科学商酌的医师。

在《史崔特先生的故事》（1999）出现之前，《象东谈主》一直是林奇作品中最传统的，天然其中有好多超实践的、典型的林奇立场，弗雷迪·弗朗西斯墨色般的照相将维多利亚时期布景下的粗粝生活完满复现了出来。

《震怒的公牛》（1980）

导演：马丁·斯科塞斯

罗伯特·德尼罗因在《震怒的公牛》中饰演拳击手杰克·拉莫塔而赢得奥斯卡最好男演员奖——下一位凭借短长电影斩获此盛誉的是2012年的让·杜雅尔丹（《艺术家》）。

马丁·斯科塞斯的这部拳击电影是短长胶片的遗迹，它既扎根于意大利新实践目标，又偷师自约翰·卡萨维茨的室内情节剧。四十年代的玄色电影则是另一个贫瘠的参照系，绝顶是《无敌拳王》（1947）和《出卖皮肉的东谈主》（1949年）中极具冲击力的拳击戏。

关联词，与这些主要从围绳外不雅看打斗神气的电影不同，斯科塞斯条目照相师迈克尔·查普曼干与拳击场，让咱们与杰克和他的敌手们保握着近乎擦枪走火的距离。这些镜头的颗粒感和张脉偾兴的氛围很少有影片能与之比较。

然而，和斯科塞斯相通，查普曼也出东谈主预思地与奥斯卡小金东谈主擦肩而过。事实上，自从1967年奥斯卡不再单独颁发短长电影最好照相奖以来，只好三部短长电影赢得了这一奖项：《辛德勒的名单》（1993）、《罗马》（2018）和《曼克》（2020）。

《寻东谈主》（1982）

导演：王颖

这部应酬的悬疑片只好75分钟，是20世纪80年代最伟大的出谈作品之一。诞生于香港的好意思籍导演王颖其后凭借《喜福会》（1993）和《烟》（1995）等影片成为了驳斥界的骄子，并以詹妮弗·洛佩兹主演的爱情笑剧《曼哈顿女佣》（2002）打入主流生意阛阓。

然而，就隧谈的特质和真谛而言，王颖而后似乎莫得作品能胜过这个对于两位出租车司机在旧金山唐东谈主街寻找偷走了他们4000好意思元的微妙来宾的侦查故事。

影片中跟踪的戏份应该会眩惑那些可爱皆市玄色电影（如《谋杀绿脚趾》[1998]或《性本恶》[2014]的不雅众）。关联词，这部短长电影对好意思籍华东谈主的生活以及他们的同化议题也多有描绘。事实上，令东谈主惊诧的是，直到1982年，《寻东谈主》才是第一部赢得无为刊行的亚裔好意思国导演拍摄的电影。

《保佑他们的心》（1983）

导演：比利·伍德贝瑞

本片由查尔斯·伯内特拍摄和担任编剧，而他本东谈主自编自导的首部电影《杀羊东谈主》（1978）是70年代末的一部短长精品。《保佑他们的心》则是比利·伍德贝瑞的导演首作，亦然他在加州大学洛杉矶分校的硕士毕业作品。这是一部深情的、心扉蛮横的影片，聚焦于当代洛杉矶——绝顶所以黑东谈主为主的沃茨社区——处于休闲压力下的婚配。

查理·班克斯（内特·哈德曼饰）丢了责任，况兼与他的老婆安达斯（凯西·摩尔饰）不和，安达斯不得不承担起赡养五个孩子的重负，因为男主东谈主还在努力寻找收入来源。他们不停积蓄的归罪在一个10分钟的长镜头中爆发出来，《纽约客》称之为「当代电影中最有劲的家庭横祸之一」。

然而，你记取的不是这部电影的杂音，而是它用大要且朴素的画面捕捉到的对地方和东谈主物的久了怜惜。作为洛杉矶反叛电影开放（LA Rebellion movement）的旗子之一，它引颈了一波诱导性的好意思国黑东谈主电影东谈主。

《淘金者》（1983）

导演：莎莉·波特

在总共七十年代，只好一部由女性单独执导的英国电影在电影院上映：简·阿登的《另一边的背后》（1972）。在80年代初，莎莉·波特成为了发奋于改善这一晦气记载的新力量之一。

《淘金者》是她继1979年的短片《惊悚》崭露头角后的首部长片，这是一部令东谈主畏怯的实验性作品，亦然一种时尚的年代歌舞片，影片中的演员和幕后的剧组东谈主员皆是女性，后一又克的配乐出自林赛·库珀之手。

在八十年代几部唤起不雅众对无声电影时期的回忆的电影中（包括本文中提到的一些），《淘金者》让朱莉·克里斯蒂上演那种维多利亚时期的女主角——即丽莲·吉许在D·W·格里菲斯的一系列情节剧中上演的变装。

对于真金不怕火金术和钞票的主题，绝顶是成本目标轨制如安在历史上压迫着女性，结合了影片的非传统叙事。砾石般的短长影像由芭贝特·曼格尔特掌镜，她为香特尔·阿克曼拍摄了《让娜·迪尔曼》（1975）。

《愿睡如梦》（1986）

导演：林海象

林海象这部唯一无二的出谈作品从未在英国刊行，但由于箭电影公司（Arrow Films）最近推出了它的蓝光版块，《愿睡如梦》变成了一件重睹天日的张含韵。也许这对一部本人就触及到电影史上失意的玄妙的谜题电影来说，是一种哀而不伤的气运。

这部电影真的是无声的，并配有字幕，在本片中，两名对煮鸡蛋有趣味（是不是依然以为蛊惑了？）的私家侦查顺着一系列浪掷思象力的脚迹，跟踪一位老迈女演员的男儿的下降。

《愿睡如梦》介于巴斯特·基顿的《福尔摩斯二世》（1924）和今 敏的《千年女优》（2001）之间，充满了对电影历史的指涉——从玄色电影到武士电影以及弁士传统（日本无声电影时期，电影院常常有一个现场叙述者）。

而八十年代对于短长默片晌代好意思学的致意，也可参见查尔斯·莱恩的《街头故事》（1989），这部电影翻拍自卓别林的《寻子遇仙记》（1921）。

《追到》（1988）

导演：贝拉·塔尔

在《追到》着手的一个令东谈主难以忘却的时刻，邑邑寡欢的男主角卡勒尔（米克洛什·B·塞凯伊饰）看着窗外运煤的高架缆车渐渐、无至极地来往于地平线之间。

电缆塔则成排地伫立在陌生的表象里。雾气宽裕，看起来似乎从未散去。手推车有节律地叮看成响。声轨里有一种低千里的、弱弗成闻的嗡嗡声。宽饶来到真金不怕火狱般的、贝拉·塔尔式的立场。

在《追到》这部电影中，贝拉·塔尔建立了他独到的晚期立场——这将在他随后的《撒旦探戈》（1994）、《鲸鱼马戏团》（2000）和《皆灵之马》（2012）等巨作中加以覆按。

短长照相；雨；泥浆；压迫性的声景；镜头开放就像冰的酿成相通渐渐。在《追到》中，卡勒尔唯一的光亮和但愿的来源是当地泰坦尼克酒吧的驻唱女歌手。关联词，一朝你恍悟了塔尔的寰宇，这种暗淡则会变得沮丧其妙的令东谈主酣醉。

《铁男1：金属兽》（1989）

导演：冢本晋也

铁男是一个「恋金属癖者」，他将金属片插入了我方的身体。但伤口长出了蛆虫，而且这些蛆虫让他变疯了。

在城市的大街上，他被一个白领后生和他的老婆撞倒致死，他们采取玄妙解决尸体以保全我方……不外，铁男似乎凭借机械的身体活了下来，并企图发起复仇，很快，阿谁工薪族运行被某种暗黑金属幻思所折磨。

冢本晋也这部大要的工业恐怖片将《橡皮头》的禁闭式恶梦场景与大卫·柯南伯格的身体恐怖变态汇集起来。本片也有好莱坞东谈主机大片《收场者》（1984）和《机器战警》（1987）的影子，但冢本豪恣的杂音和暴力显然愈加剑走偏锋：低成本、短长照相，在危境的边际游走。

影片是用16毫米胶片拍摄的，使用了定格动画来完成许多灵活和非精神宽泛的成果。

《寻找兰斯顿》（1989）

导演：伊萨克·朱利恩

英国艺术家兼导演伊萨克·朱利恩的精品《寻找兰斯顿》是一魁首达42分钟的短长诗。

这是一部向哈莱姆文艺文书诗东谈主和演义家兰斯顿·休斯致意的影片，它将大要的影像贵寓和翻脸的黑胶唱片与印象派场景汇集在一齐，让东谈主思起棉花俱乐部烟雾缭绕的舞池。片中有一个令东谈主难以忘怀的梦境镜头——在诺福克池沼地上拍摄的一次同性邂逅。

《寻找兰斯顿》对黑东谈主同性恋者的生活和不雅点进行了迷东谈主而抒怀的呈现，并在1920年代纽约非裔好意思国艺术家的资历和1980年代处于艾滋暗影之下的黑东谈主同性恋群体之间建立了逾越技巧的考虑。通过这部电影，朱利恩很快就会被推上所谓新酷儿电影的风口浪尖。

《我的二十世纪》（1989）

导演：伊尔蒂科·茵叶蒂

匈牙利导演伊尔蒂科·茵叶蒂的首部作品为短长电影的十年画上了句号。

这是一次回到19世纪末的幻影之旅，彼时维多利亚时期的污尘和暗影须臾被电力和电影的双重鼎新所照亮和改造了。

1880年，在布达佩斯，两个女孩因空匮而成为孤儿。她们在街头卖洋火，但被恶东谈主胁迫，影片就地切到1900年的新年前夕。其中一个女孩变成了迷东谈主的骗子；另一个则是挥舞着炸弹的激进分子。她们掷中注定般在东方快车上邂逅，同期干与新世纪。

《我的二十世纪》对于无声电影时期和《生活多好意思好》里那些熠熠生光的明星多有致意，以一种笑剧性且宏不雅式的视角解释了两个女东谈主辞世纪之交的冒险故事。

不错把这部电影思象成盖伊·马丁版块的《塞琳和朱莉出航记》（1974）。换句话说开云体育，这是一种高电压式的快感。